אינק ידני לקונאן הברברי!
היום החלטתי לשתף אתכם באימון אינקינג שעשיתי לפני מספר שבועות על עמוד מוכן של קונאן הברברי. צילמתי כמעט כל שלב רק בשבילכם כדי שתוכלו לראות כיצד העמוד קורם עור וגידים.
העמוד המוכן נלקח מספר הנקרא "the art of comic-book inking" שנכתב ע"י גארי מרטין יחד עם סטיב רוד.
אני ממליץ לכל מי שמעוניין לשפר את רמת האינקינג שלו בצורה משמעותית שיקנה את הספר הנ"ל מכיוון שמראים שם איך כמה אומני אינקינג מוכרים מבצעים את אותו הדף בצורה שונה ומסבירים איך למה ומדוע ועם איזה כלים. הדובדבן שבקצפת הוא שבסוף הספר יש 10 עמודי תרגיל של אותם עמודים המודפסים על דף (כמעט a3)איכותי המיועד לאינק. אז למה אתם מחכים גשו למוכר הקומיקס הקרוב לביתכם והזמינו לפני שלא יתאפשר!!!
ועכשיו לענייננו, הנה העמוד המוכן:
כידוע לכם, העבודה על חוברת קומיקס בחו"ל מתחלקת לכמה אומנים שונים שמבצעים עבודות שונות, אחד כותב את התסריט ומעביר אותו לפנסילר, הצייר שמבצע אך ור את עבודת העיפרון, וזה מעביר לאינקר, שחוזר על קווי העיפרון בדיו שמעביר לקולוריסט, שצובע את העמוד ושמעביר לאחרון חביב לבצע אך ורק את בלוני הטקסט!!!
בישראל, אנחנו קצת חסרי מזל וכל העבודה הזאת נופלת על בנאדם אחד בלבד ולכן אנחנו צריכים להשתדל להתמקצע בכל התחומים הללו. נניח שאתם אמן אינקינג בחו"ל וקיבלתם את העמוד הזה לביצועיכם אז אפשר להגיד שהתמזל מזלכם ונפלתם על פנסילר שרינדר את העמוד כמו שצריך עם אור וצל. ישנם אמנים שמשאירם לאינקר מספיק מקום לדימיון ועבודה לבצע את האור וצל בעצמם, לכן האינקר חייב להיות צייר בעצמו ולא תוכי!
בכל אופן, החלטתי להתחיל לאנקר מהדמות שהכי קרובה אלינו, קונאן היקר, כמובן שהוא קרוב אלינו כמו שאר הדף השטוח הדו מימדי, אבל אנחנו חייבים להתייחס לעמוד כאילו הוא תלת מימד. ולנתח כל פרט בציור כצורה תלת מימדית, אם מדובר בזרוע של קונאן אז הצורה היא מעין גליל. חשוב להבין שעל גבי צורה כללית אחת מתקיימים עוד צורות. למשל, אם ניקח את הפנים של קונאן, הם לא רק אליפסה, יש לו עצמות לחיים בולטות ששוברות את המבנה האליפסי טיפה וחשוב להבין את הנפח שהן מוסיפות כדי שנדע כיצד נופל האור והצל במקרים מסויימים.
שימו לב כיצד הפנסילר מיקם את מקור האור בצד הימני העליון ומשליך את הצל במקומות הנכונים שיוצרים את האשליה שאכן מדובר ביצור תלת מימדי. גם החרב שהוא מחזיק מקבלת אור ומכיוון שהיא מטאלית היא מקבלת אותו שונה מהגוף של קונאן. כדי ליצור את האפקט של הברק אור על החרב עשיתי את הקו קטוע ויחד עם הרקע זה יהיה ברור יותר.
עכשיו אני אעבור לדמויות שברקע, ואני אשתמש עדיין באותו מכחול אבל איצור קו דק ועדין יותר כדי להבדיל אותם מקונאן, שהקווים שלו עבים וגסים יותר. אני אבהיר את עצמי שוב, ניתן ליצור אשלייה של מרחק על ידי שינוי של עובי הקווים, מה שקרוב אלינו, עבה ומה שרחוק בהדרגה יהפוך להיות קו דק יותר.
אחרי שסיימתי את הדמויות שברקע יחד עם הרקע שקרוב אליהם אפשר לעבור לרקע הרחוק יותר.
שימו לב לדשא שמתחת לרגליים של קונאן, אפילו שזה רקע לא חשוב הקווים שלו עבים ביותר מכל שאר העמוד כי זה הפרט שהכי קרוב אלינו.
והתוצאה הסופית:
מקווה שלמדתם משהו ונהנתם, ואם יש לכם שאלות, הערות ומענות אני אשמח לענות.
שלכם,
ארז צדוק.
